Sobre Obsolescencia Programada: comprar, tirar, comprar

http://www.youtube.com/watch?v=QosF0b0i2f0

01/04/2011 - Baterías Que se 'mueren' a los 18 meses de servicios, impresoras que se bloquean al llegar a un número determinado de impresiones, bombillas que se funden a las mil horas ... ¿Por qué, pesea los avances tecnológicos los productos de consumo, duran cada vez menos?

Tan solo una bombilla fue el origen de la obsolescencia programada.

Rodado en Cataluña (Catalunya), Francia, Alemania, EEUU y Ghana, Comprar, Tirar, Comprar, hace un recorrido por la historia de una práctica empresarial que consiste en la reducción deliberada de la vida de un producto.

El documental, dirigido Por Cosima Dannoritzer y coproducido por Televisión Española, es el resultado de tres años de investigación. Hace uso de imágenes de archivo poco conocidas; aporta pruebas documentales; y muestra las desastrosas consecuencias medioambientales que se derivan de esta práctica. Presenta diversos ejemplos del espíritu de resistencia que està creciendo entre los consumidores.
El análisis recoge la opinión de economistas, diseñadores e intelectuales, que proponen vías alternativas, para salvar la economía y medio ambiente.

Consumidores rebeldes en la era de Internet.

A través de la historia de la caducidad programada, el documental muestra el cambio de actitud en los consumidores, gracias al uso de las Redes Sociales e Internet. El Caso de los hermanos Neistat; el del programador informático Vitaly Kiselev; o el catalán Marcos López, dan buena cuenta de ello.

Usar y tirar tiene consecuencias ambientales. Tal y como vemos en este trabajo de investigación, países como Ghana se están convirtiendo en el basurero electrónico del Mundo. Hasta allí llegan periódicamente cientos de contenedores cargados de residuos bajo la etiqueta de "material de segunda mano', que acaban ocupando el espacio de los Ríos o los campos.

Más allá de la denuncia, el documental trata de dar un visibilidad proponiendo nuevos modelos alternativos. Intelectuales como Serge Latouche, habla de la Revolución del "Decrecimiento", reduciendo el consumo y la producción; liberándo más tiempo para desarrollar otras forma de riqueza, como la amistad o el conocimiento... que no se agotan al usarlas.

T3 / Exposición Alejandro de la Sota / Marlene Frontera + Teresa Cots

Como premisas de proyecto se escogió aprovechar todo el material que proviene de TU München: paneles, maquetas, peanas y urnas de metacrilato.

Se buscó adaptar el diseño expositivo al espacio de la misma manera que de la Sota se enfrenta a la arquitectura. La arquitectura de de la Sota es de un racionalismo equilibrado, busca la simplicidad en la construcción y encuentra la belleza en la estructura misma. Asimismo tiene un interés por la industrialización que intenta adaptar a sus proyectos.

Teniendo en cuenta el espacio de la Capella, se decidió no tocar ni techo ni paredes, sino construir unos elementos auto-portantes que permitieran sostener los paneles y que a la vez fueran fáciles de construir y transportar para la itinerancia a Madrid.

La exposición se estructura a partir de unos módulos metálicos de 3x0,4x2,4m que se construyen a partir perfiles cuadrados como aristas y malla electro-soldada galvanizada como superficie. Estos sitúan a continuación de los pilares que suportan los pórticos generando una repetición que remarca la estructura de la sala. A través de la malla es posible entrever lo que hay detrás de cada módulo y así mantener la visión de conjunto de la capella. Los módulos generan unos espacios semi-cerrados. En cada uno de estos se encuentra una maqueta y los paneles informativos en la pared del módulo que se encuentra frente al visitante. En la parte posterior del módulo se encuentra un audiovisual de cada edificio que se habría encargado anteriormente.

La exposición empieza con la biografía y fotografía de de la Sota. El primer edificio que encuentra el visitante es el Gimnasio Maravillas, por la importancia de la obra y porque difiere de tipología arquitectónica con el resto. Después se encuentran el resto de casas. Finalmente las capillas laterales a la sala se aprovechan: una para el documental alemán de la Calle Velázquez y la otra, ya al final del recorrido, como sala de documentación.

El ambiente de la exposición es oscuro y sobrio. La iluminación se realiza con focos puntuales a partir de los raíles perimetrales. La toma de electricidad para las pantallas de los audiovisuales también se hace a partir de estos raíles.

Planta

Sección

Vista

Presupuesto

Calendario Montaje

Calendario Desmontaje

Trabajo en equipo. Saltillo quiere cambios Por: Anatxu Zabalbeascoa

“No fuimos a construir un equipamiento sin contar con los que trabajaban ya en el territorio, sino que nos integramos con los agentes locales, aprendiendo de ellos, para crear un proyecto de recuperación urbana a partir de su experiencia y necesidades. Queríamos construir una red sociocultural alrededor de un equipamiento. Compartimos conocimientos, apoyamos los procesos de relación con las instituciones, facilitamos apoyo técnico y ayudamos a articular programas culturales, dándoles las herramientas para que pudiesen seguir funcionando y creciendo”. Luca Stasi, del colectivo Ctrl+Z, narra su experiencia en Saltillo (México) cuando con Jaime Fernández, de lamatraKa, y otros colectivos levantó el espacio de creación cultural laTren. No se pierdan el vídeo.

Conservar la memoria de los trabajadores. Romper la frontera física y mental de las antiguas vías del tren. Entender la cultura verde no como poner pasto, que hay que regar y gasta agua que hace falta, sino como dar una segunda vida a contenedores. Esa era la filosofía. Fueron varios los colectivos españoles que llegaron a Saltillo, en México, para “abrir un espacio de oportunidades”. La idea partió del diseñador industrial mexicano, Fernando Carrera, que había hecho un máster de Espacio Público en Barcelona. Carrera contactó con la red de colectivos para trabajar en el proyecto de Saltillo, en Coahuila, al nordeste de México. Primero reunió información a través de Recetas Urbanas, luego continuó trabajando con quienes decidieron trasladarse hasta allí para sumarse al trabajo de colectivos locales como Inpublixpace, Acción Saltillo o La Caballeriza. Aprovechando el entorno degradado de una antigua estación del ferrocarril en desuso, quisieron levantar un espacio para que la gente más desfavorecida tuviera oportunidad de cambiar. Un centro en los que impartir talleres de carpintería y herrería. ¿Qué hacer para que la recuperación urbana deje de dar prioridad a los coches y se centre en las personas? ¿Cómo interesar a los políticos y a la ciudadanía desde los colectivos? Quienes intervinieron en este proyecto de transformación urbana y vital, que se inaugurará en mayo, lo cuentan en el vídeo.

Latren - Documental from chapa films on Vimeo.

Red internacional de colectivos que ha participado en este proyecto:

Fernando Carrera (Organizador) Saltillo > www.latren.org

Jaime Fernández (Gestor cultural) Sevilla > www.lamatraka.org

Luca Stasi (Arquitecto) Sevilla > www.control-zeta.org

David Juárez y Jordi Granada (Arquitectos) Barcelona > www.straddle3.net

Manuel Rodríguez (Urbanista) Sevilla actualmente Cancún.

Michele Pecoraro (Arquitecto) Barcelona > nosolopaja.wordpress.com

Santiago Cirugeda (Arquitecto) > www.recetasurbanas.net

T2 "Domo geodésico" Marlene Frontera + Edelweiss López

Con este proyecto se plantea el uso del domo geodésico como cede de una dinámica que enfatice la ausencia jerárquica de disposición de información, utilizándolo como una especie de laboratorio modelo actualizado de las ideas sobre la educación autodidacta/comprensiva de Fuller. Es decir, dispondremos la información dentro del domo de forma que muestre la inexistencia/ineficacia de la relación proveedor, especializador / receptor.




Búsqueda para crear relaciones entre conceptos interdisciplinarios, como avocaba Fuller, que lo vemos en planteamientos contemporáneos como en el movimiento OER, que busca una participación experiencial para acceder a conceptos a los cuales es complicado llegar a través de métodos tradicionales.



Se proveerán textos, imágenes, audios, videos, etc. para permitir al visitante, o usuario, familiarizarse con el servicio creciente de software libre. Se busca atraer al usuario de forma que interactúe con los dispositivos de manera que engendre (o mantenga) un interés por participar y beneficiarse de la riqueza de herramientas gratis a través de su propio descubrimiento y lo disfrute fuera del domo.



Partimos de la premisa del ¨Situation Room¨ contemporáneo de Pablo de Soto como lugar de interpretación contemporánea de difusión de las ideas sobre la educación autodidacta/comprehensiva de Fuller actualizándolas al fenómeno Open Educational Resources. Los OER sirven de testamento a las proyecciones de Fuller sobre la educación abierta. Según el bibrop electrónico de de Soto, ¨Producción de conocimiento, cartografía colectiva del territorio, Situation Room, es una aproximación a la realidad a través de las nuevas tecnologías, donde el espectador, (y esto es lo inquietante) tiene la oportunidad de comprender que lo que observa es cómo es observado.¨



Igualmente el que hagamos resonar el fenómeno código abierto - comprehensivo - a través de la abundancia de fuentes informativas... O jugar con el tema de ordenadores y el software abierto como desintegración de la ¨especialidad¨ y facilitador de mucha info casi instantanea sin saber cómo es que ocurre este almacenaje y su adquisición tan inmediata, sin tener que ser expertos en la tecnología detrás....



PRIMERAS PROPUESTAS:

LA CIUDAD INSTANTÁNEA [1972] José Miguel de Prada Poole

« Las ciudades se asemejarían entonces a inmensas acumulaciones de finísima espuma, en la que delicadas burbujas transparentes se unirían a otras burbujas transparentes, y a su vez contendrían en su interior más burbujas y burbujas, que al igual que en la espuma se estarían renovando continuamente. Uniéndose dos o tres para formar una sola, y una dividiéndose en dos o tres, que a su vez…, en un proceso sin solución de continuidad. » La arquitectura perecedera de las pompas de jabón

Con motivo del Congreso del ICSID en Ibiza en 1972, se considera construir un campamento para los estudiantes que no tuvieran suficiente dinero para costearse el alojamiento, por lo que se pensó en una Ciudad Instantánea, a la manera de asentamientos como el de las reuniones de la Isla de White. El presupuesto era de 150000pesetas, por lo que recurrir a cualquier tipo de material tradicional era totalmente inviable. La ciudad estaba dividida en cuatro zonas en la que destaca la de la ciudad Neumática, dónde cada habitante se construye su propio refugio según sus necesidades particulares entre el repertorio establecido de antemano.

REPERTORIO DE FORMAS DE USO
Las formas se hallan en relación directa con los grupos a albergar (2,4,6 personas). Cada módulo del repertorio consta de la célula más el conducto de comunicación común.

OPERACIONES GENERALES
01 Elección de colores. Hay una serie de colores para elegir aunque se aconsejan colores suaves para las células y combinaciones de colores para los conductos de suministro para la posterior identificación dentro del conjunto.
02 Material. El material utilizado es PVC calandrado y autoextinguible, de 0,2mm de espesor para las células y 0,3mm para las zonas comunes, suministrado en rollos de 1,20m de ancho. El material es donación de la empresa AISCONDEL.
03 Necesidades de metros lineales.
04 Índices de ocupación.
05 Relación ordenada de máximo aprovechamiento.
06 Despiece. Existen unas normas de montaje dentro de la organización de la ciudad.

EJECUCIÓN DE LAS JUNTAS
Las juntas se ejecutan con grapas y cinta adhesiva según una serie de parámetros, como tiras de cinta menores de 50cm, solapes de 1,5cm al menos…

PUERTAS Y VENTANAS
Las ventanas son sólo para casos de agorafobia ya que dentro de la ciudad la iluminación es suficiente. Las ventanas no deben ser mayores de 30cm, ya que la tensión acumulada en los bordes puede producir deformaciones y problemas en la estructura.

OTRAS ESPECIFICACIONES
Existen otras especificaciones dentro de la estructura principal como la identificación de las células, el control de basuras, protocolos de emergencia o incendio y fiabilidad ante rotura, debido al caudal de 75000m3/hora de los ventiladores para mantener en pie la estructura. Todo el conjunto tardaría entre 20 y 30 minutos en desinflarse por completo.

“Si se tienen en cuenta estas especificaciones esta experiencia será un hecho difícil de olvidar”.

Bibliografía:

01 Prada Poole, José Miguel deTítulo: Zonificación de la ciudad instantáneaFuente: En: Arquitectura. -- Madrid : Colegio Oficial de Arquitectos. -- (1972), nº 157 enero ; p. 29-36 : fot., il.

02 Título: Stand en la Plaza de Colón. [Madrid]Fuente: En: Arquitectura. -- Madrid : Colegio Oficial de Arquitectos. -- (1972), nº 161 mayo ; p. 46 : il.

03 Título: Zonificación de la ciudad instantánea para el congreso del ICSID, IbizaFuente: En: Cuadernos de Arquitectura y Urbanismo. -- (1971), nº 83 julio-agosto ; p. 85-88 : plan., fig., fot.